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□□筝痴古筝演奏在线试听

□□筝痴古筝演奏专辑一

金灼南于１９１２年辛亥革命后根据“老六板”旋律编写成曲，后经筝演奏家娄树华改编并传其弟子曹正，曹正订谱。标题源于唐代王勃《滕王阁序》：“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”名句。乐曲描写夕阳西下，渔人欸乃归舟的动人场景。全曲分两部份：第一部分用慢板奏出恬静悠扬、富于歌唱性的优美旋律，展现出一幅诗情画意的傍晚景象；第二部分一开始就出现不断模进变化的节奏音型，并以快板的速度、欢乐的情绪，形象刻画出荡桨声、浪花飞溅声、渔舟近岸，歌声四起的欢腾景象。结尾时，音乐渐慢渐弱，仿如余晖渐暗，水波复平，一切归于宁静。

07.纺织忙

08.妆台秋思

根据琵琶曲《塞上曲》中同名乐段改编。讲述东汉丞相曹操重金迎回远嫁匈奴、博学多才的蔡文姬来完成《汉书》。文姬归汉后，面对妆台无限感慨的心情。

09.高山流水（浙江）

浙江古曲，原为浙江桐庐地区笛子曲，经浙江筝人移植为筝曲。后流传至北方，娄树华根据原工尺谱按北方筝人习惯编订了演奏指法，曹正订谱。曲子取材于伯牙、子其传说（见明代冯梦龙《警世通言》之“俞伯牙摔琴谢知音”）。全曲风格清、奇、淡、雅。曲子通过描绘巍巍高山、荡荡流水，表达寄情山水、淡泊名利的高雅情趣。今人弹此曲子，又寓有把听筝者尊为知音之意。

10.出水莲

客家古曲，软弦乐曲，６８板。它是客家音乐（汉乐）中一首著名乐曲，相传在南宋末年由中原传入广东兴、梅地区。乐曲描绘莲花出污泥而不染、濯清涟而不妖的高尚品格。演奏中慢揉、徐按、轻放，不乱加花。声中求静、气肃音清、古朴典雅为其骨。

11.蕉窗夜雨

汉乐“串调”软弦曲子。我的理解：第一段节奏较缓，突出“夜”字。第二段开头稍微紧张，为风雨欲来作铺垫，然后节奏渐渐加快并作由虚向实处理，仿佛乌云逐渐密布并接近。下来一段速度、力度加强，表现“雨”字。最后一段高音按滑力求轻巧跳跃，表现夜雨轻打芭蕉，雨滴从蕉叶滴落的情景。曲子最后在宁静与清新的气氛中结束。

12.汉宫秋月

山东古曲，相传是根据东汉文人班彪之女、班固之妹班昭的一篇歌赋而作。乐曲以舒缓的节奏，描写了处在古代封建帝皇压迫和禁锢下的宫女们的悲惨遭遇，表达宫女对月伤情、望月思亲的心情。以悲凉、深邃、旷远为基调。

13.崖山哀

客家古曲，原名《靠山》，软弦乐曲。相传为悼念南宋将士文天祥等崖山之役英勇抗金、以身报国而作。一说为陆秀夫负朱帝殉国于新会崖门，后人寄托而作。

14.杜宇魂

汉乐“大调”曲子，原名《小桃红》。软弦乐曲，６８板结构。杜宇，相传为古蜀都之皇，号望帝，死后魂化为杜鹃。李商隐有诗云：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”

广东音乐。原曲叫《寡妇诉怨》，缓慢哀伤。后由严老烈改编为轻快活泼的扬琴曲。

□□筝痴古筝演奏专辑二

潮州古曲，本为唢呐曲，轻六调。曲调优美流畅、形象生动，刻画出粉蝶展翅翻飞、轻沾花蕊、随风起舞的画面。曲子分“粉蝶”（２８板）、“采花”（带采花牌无定板）两部分。

09.杨翠喜

10.大八板（轻六调）

《薰风曲》是客家六十八板 “硬弦”大调筝曲，在汉乐名家何育斋先生编辑的《中州古调》乐谱中，此曲是以《大八板》命名的。民间也称此曲为《西调》。《薰风曲》的曲名是后来由戏剧家欧阳予倩先生提出，经何先生确定的。“薰风”指和风，也称南风。“相传虞舜作五弦琴，歌南飞。唐白居易太平词：‘湛露浮尧酒，薰风起舜歌’。唐尧、虞舜，相传为古代圣明之君。这首乐曲，应是让人们感受到怀想太平，向往圣明的意思”。
全曲有慢板（或称缓板，均为4/4拍），结构为六十八板（小节），如果需要反复，旋律往往减字，变成2/4拍稍快的慢板，之后还有中板，这时旋律逐渐减字只剩“调骨（基本曲调）”，音乐速度也不断加快，中板可弹一遍，也可弹两遍或三遍，最后一遍达到快板速度，并形成高潮。最后的段落尾部速度要减慢直到结束。
这首乐曲的演奏是很灵活的，可仅弹慢板，也可按慢板、中板或加快板顺序依次演奏，也可用中板连奏在《出水莲》之后成为曲牌连缀体结构。但须注意，按照传统的演奏习惯，连奏时要把曲子改成“软弦”，以求得和《出水莲》调式上的统一。

11.思凡（轻六调）

潮州古曲，轻六调。乐曲从开头散板起，由远至近描绘丛林古刹、暮鼓晨钟的寂寥景象，暗含小尼姑思凡之情。至拷拍，旋律跳跃摇曳，表现小尼姑逃离山门时的惊慌不定。至双催部分，表现小尼姑逃离山门后的喜悦之情。

12.平湖

“串调”硬弦曲目。湖面轻漾涟漪，岸边杨柳依依；清风拂面，使人心旷神怡，仿佛置身于国画之中……

13.双星恨

广东音乐，此曲又名《声声恨》，作者不可考。本世纪二十年代首先由伍日生介绍出来，是广东音乐谱子中最早的分段体式作品。乐曲旋律幽怨，曲调取材自《粉红莲》、《杀雄鸡》等民间乐曲。按明张红桥大江东词有“恨声声玉漏、今宵易歇”句，则所恨乃声声玉漏，时留短促也。后有人将“声”、“星”同音，谐声附会为《双星恨》，是为叹述银河“商”、“参”（亦双声之谐音）二星七夕一相逢之怨恨，亦恨时留短促也。乐曲主调为“乙反”调，中段转用“正线”再转回“乙反”调，末段以催板收结。

14.寒鸦戏水（重六调）

15.柳青娘（重六调）

潮州古曲，分轻三六调、重三六调、活五调三首不同调式曲子。柳青娘，词牌名，一说为古代名妓。轻六调《柳青娘》较为轻松明快；重六调则深沉厚重。重六调《柳青娘》包括三十板慢板，还有拷拍、三板。可以在三板后接奏“采花”、“梳妆”。各段速度、气氛不同，是一首学习重六调必弹的、技巧全面的曲子。活五调是潮筝独具一格的曲调，活五调《柳青娘》曲调哀怨缠绵，是一首韵味十足，难度较高的曲子。